Ambisonics-Mikrofon aufnehmen – A-Format, B-Format und die ICST-Integration

johannes.schuett@zhdk.ch (Johannes Schuett) — Sat, 21 Mar 2026 17:00:00 +0100

Level: Intermediate | Audience: Komponist:in, Sounddesigner:in, Recording-Techniker:in.

Ambisonics-Mikrofone nehmen den Raum auf – nicht als Stereo, nicht als Surround, sondern als vollständiges sphärisches Schallfeld. Das klingt nach mehr als es zunächst ist: Fast alle käuflichen Ambisonics-Mikrofone sind First-Order-Geräte (FOA). Sie liefern vier Kanäle, die das Feld in einer Auflösung beschreiben, die für Raumatmosphären, Texturen und Klangobjekte hervorragend ist, für die scharfe Lokalisation eines HOA3- oder HOA7-Systems aber nicht ausreicht. Dieser Artikel erklärt den Aufnahmeprozess, die Konvertierung und wie das Ergebnis in den ICST-Workflow integriert wird.

A-Format: Was aus dem Mikrofon kommt

Ein Ambisonics-Mikrofon besteht aus vier Kapseln in tetraedrischer Anordnung – typischerweise eine Kapsel oben vorne links, eine unten vorne rechts, eine unten hinten links, eine oben hinten rechts. Jede Kapsel nimmt ihr eigenes Signal auf. Diese vier rohen Kapsel-Signale heißen A-Format.

A-Format klingt nicht wie Ambisonics. Es ist das Rohmaterial: vier leicht unterschiedliche Perspektiven desselben Raums, mit Kapseldistanz-Artefakten und ohne direkten Bezug zu W, X, Y, Z. Du kannst A-Format nicht direkt in den ICST-Workflow einspeisen.

Was du brauchst, ist die A→B-Konvertierung: eine Matrizierung, die aus den vier Kapsel-Signalen die vier B-Format-Komponenten W (Druck), X (vorne-hinten), Y (links-rechts) und Z (oben-unten) berechnet.

Warum ein mikrofonspezifisches Plugin nötig ist

Die Konvertierungsmatrix ist nicht universell. Sie hängt von der exakten Kapsel-Geometrie, der Kapselpolarität und den Frequenzgang-Eigenschaften des jeweiligen Mikrofons ab. Dazu kommt das Non-Koinzidenz-Problem: Die vier Kapseln sind physisch voneinander getrennt, meist ca. 1 cm. Bei hohen Frequenzen führt diese Distanz zu Richtungsabweichungen, die eine einfache feste Matrix nicht kompensieren kann. Moderne Konvertierungs-Plugins arbeiten deshalb frequenzabhängig – sie korrigieren die Non-Koinzidenz-Artefakte im Frequenzbereich.

Jeder Mikrofonhersteller liefert sein eigenes Konvertierungs-Plugin mit, das auf die Messdaten des jeweiligen Mikrofons kalibriert ist. Drittanbieter-Plugins können generische Matrizen anwenden – das funktioniert, ist aber weniger präzise.

Mikrofon-Übersicht

Sennheiser Ambeo VR Mic

Kapseln: 4 × KE 14 Kardioid, tetraedrisch
A-Format Bezeichnung: FLU (Front Left Up), FRD (Front Right Down), BLD (Back Left Down), BRU (Back Right Up)
Konvertierungs-Plugin: Sennheiser AMBEO A-B Converter (kostenlos, VST/AU/AAX) – kalibriert auf dieses Mikrofon, mit EQ-Kompensation
Ausgang: 4-Kanal XLR, 48V Phantom Power benötigt

Rode NT-SF1

Kapseln: 4 × 1/2" TF45C Kardioid, tetraedrisch
Anschluss: 10-Pin XLR → 4 × XLR-Adapter (mitgeliefert)
Konvertierungs-Plugin: SoundField by RØDE (kostenlos, VST/AU/AAX) – frequenzabhängige Konvertierung, besonders gut bei hohen Frequenzen
Ausgabeformate: AmbiX (ACN/SN3D), FuMa, Stereo, 5.1, 7.1, und Atmos-kompatible Formate direkt aus dem Plugin
Besonderheit: Das SoundField-Plugin bietet Richtungsmanipulation (Rotation, Tilt, Tumble) direkt im Konvertierungs-Schritt

Zylia ZM-1

Kapseln: 19 MEMS-Mikrofone (Infineon XENSIV)
Ambisonics-Ordnung: Nativ 3rd Order (herunterskalierbar auf 2nd oder 1st)
Anschluss: USB direkt an Rechner oder an Zylia ZR-1 Recorder
Besonderheit: Einziges hier genanntes Mikrofon mit HOA-Ausgabe ab Werk. Kein A→B-Konvertierungs-Plugin nötig – der Zylia-Treiber liefert direkt AmbiX/SN3D
Einschränkung: Durch MEMS-Kapseln höheres Eigenrauschen als Kondensator-Mikrofone; SNR 69 dB

Mikrofon	Ordnung	Konvertierungs-Plugin	Anschluss	Stärken
Sennheiser Ambeo VR	FOA	AMBEO A-B Converter	4× XLR	Klangqualität, Kalibrierung
Rode NT-SF1	FOA	SoundField by RØDE	10-Pin XLR	Formatflexibilität, Richtungskorrektur
Zylia ZM-1	HOA3	Nicht nötig (direkt AmbiX)	USB	Einzige günstige HOA-Option

Workflow in REAPER: Schritt für Schritt

1. Vier Kanäle aufnehmen

Das A-Format-Mikrofon braucht 4 Eingangskanäle am Audio-Interface – jeweils mit 48V Phantom Power. In REAPER einen 4-Kanal-Track anlegen und die vier Kapsel-Signale als Mehrkanal-Aufnahme routen. Beim Abhören während der Aufnahme klingt es noch nicht nach Ambisonics – das ist normal.

2. A→B-Konvertierungs-Plugin auf den Aufnahme-Track legen

Nach der Aufnahme (oder direkt im Monitoring-Pfad): Konvertierungs-Plugin auf den 4-Kanal-Track legen. Der Output des Plugins sind 4 Kanäle B-Format (W, X, Y, Z in ACN-Reihenfolge, SN3D-normalisiert).

Sennheiser Ambeo: AMBEO A-B Converter → Output auf AmbiX/SN3D stellen
Rode NT-SF1: SoundField by RØDE → Format auf AmbiX stellen, Order = 1st
Zylia ZM-1: Kein Plugin nötig, direkt als HOA3-Track routen

3. Output auf den B-Format-Master-Bus routen

Den 4-Kanal-Output des Konvertierungs-Plugins auf den B-Format-Master-Bus senden. Kanaloffset = 0, alle 4 Kanäle senden. Ab hier verhält sich das Mikrofon-Signal wie jede andere Ambisonics-Quelle in der Session – es wird zusammen mit Encoder-Quellen im B-Format-Bus summiert.

4. Monitoring und Orientierungskontrolle

Beim ersten Abhören prüfen, ob die Hauptrichtung stimmt. Ein Ambisonics-Mikrofon hat eine Referenzachse – typischerweise die Vorderkante des Mikrofons, die in Richtung der Hauptschallquelle zeigen soll. Wenn die Szene gespiegelt oder rotiert klingt: Im SoundField-Plugin (Rode) oder über ein separates SPARTA Rotator-Plugin die Orientierung korrigieren.

Was FOA-Aufnahmen leisten – und wo die Grenze liegt

First-Order-Ambisonics aus einem 4-Kapsel-Mikrofon beschreibt das Schallfeld mit begrenzter räumlicher Auflösung. Das hat praktische Konsequenzen:

Gut geeignet für:

Raumatmosphären (Atmo, Ambience, Außenaufnahmen)
Diffuse Klangtexturen
Raumakustik-Impulse (Konvolutions-Hall)
Natürliche Klangumgebungen für kompositorischen Hintergrund

Begrenzt geeignet für:

Scharfe Punktquelle-Lokalisation (ein einzelner Lautsprecher in einem Cluster klingt unscharf)
Elevationsabbildung mit hoher Präzision
Mischung mit HOA3- oder HOA7-Encoder-Quellen, wenn dieselbe Lokalisation erwartet wird

FOA-Material und HOA-Encoder-Quellen können im selben B-Format-Bus summiert werden – das ist kein technisches Problem. Die räumliche Kohärenz hängt dann davon ab, wie gut sich die FOA-Textur gegen die schärferen HOA-Quellen verhält. In vielen kompositorischen Kontexten ist genau diese Differenz interessant: ein diffuses FOA-Feld als Untergrund, scharfe HOA-Objekte darüber.

FOA auf HOA skalieren?

Prinzipiell gibt es neuronale Netzwerk-Ansätze, die FOA zu HOA3 hochrechnen – experimentelle Werkzeuge, die in der Forschung existieren (z.B. Conv-TasNet-basierte Modelle). Für den Produktionsalltag gilt: Diese Verfahren verbessern die räumliche Repräsentation, können aber keine Information zurückgewinnen, die die Mikrofon-Physik nie aufgenommen hat. FOA-Aufnahmen bleiben FOA – upscaling ist Enhancement, kein Ersatz.

Wer native HOA-Mikrofonaufnahmen braucht, greift zum Zylia ZM-1 (HOA3) oder zu Mehr-Mikrofon-Arrayaufnahmen.

Gain-Staging und Headroom

FOA-Mikrofone, insbesondere mit MEMS-Kapseln (Zylia), haben höheres Eigenrauschen als Studio-Kondensatormikrofone. Empfehlungen:

Aufnahmelautstärke so wählen, dass der W-Kanal (Omnidirektional) bei lauten Momenten etwa –12 dBFS Peak hat
Keine Gain-Normalisierung nach der Aufnahme, bevor die A→B-Konvertierung nicht abgeschlossen ist – das Pegelgleichgewicht zwischen den Kapseln ist für die Matrizierung entscheidend
Nach der Konvertierung: W-Kanal sollte den höchsten Pegel haben; wenn X, Y oder Z dominieren, stimmt die Matrizierung oder der Gain nicht

Ambeo on ICST Ambisonics